正在熱播的年度反腐大劇《人民的名義》，成了這個(gè)清明節(jié)社交媒體最熱的話題之一，并引發(fā)年輕人紛紛“追劇”。這部被業(yè)界譽(yù)為“史上尺度最大反腐劇”，無(wú)論是人物設(shè)定、背景格局還是社會(huì)深度，較以往作品都有重要突破，反面角色的人物設(shè)定更是突破以往尺度直至副國(guó)級(jí)。

其實(shí)，與現(xiàn)實(shí)生活中波濤洶涌的貪腐案相比，劇中的“反角”級(jí)別、官場(chǎng)廝殺、利益輸送等等，并不特別新鮮，似乎也很難拽得住觀眾。此劇編劇周梅森此前就曾說(shuō)過(guò)，“公布出來(lái)的腐敗案件的廣度、深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作家的想象，生活遠(yuǎn)遠(yuǎn)走到作家藝術(shù)想象的前面去了。”

既如此，《人民的名義》為何還能成功地成為話題中心并引領(lǐng)輿論？

這一方面與藝術(shù)產(chǎn)品的“公共性”有關(guān)。一部反腐劇一旦播出，評(píng)價(jià)、衡量它的尺度，就不再是單向的劇情展示、價(jià)值輸出了，而是必須要經(jīng)由觀眾的互動(dòng)才能完成“共謀”。劇中的情境與觀眾的體驗(yàn)相遇、碰撞，會(huì)有觸動(dòng)、有衍生、有想象，進(jìn)而共同完成對(duì)作品的形象塑造與價(jià)值詮釋。能不能找到一個(gè)契合點(diǎn)，能不能讓民眾的心聲與作品產(chǎn)生共鳴，本來(lái)就是檢驗(yàn)作品成功與否的關(guān)鍵。

以往的案情披露固然觸目驚心，但貪錢幾何、房產(chǎn)幾處、情婦若干，以及心路歷程等等，往往只是結(jié)果的呈現(xiàn)，沒(méi)有豐富的細(xì)節(jié)，缺乏過(guò)程的展現(xiàn)。而電視劇則不同，不只有血有肉、有內(nèi)在邏輯，觀眾還可以結(jié)合自己的理解而參與其中。也因此，往往有著更大的教育、感化意義。而這，也是判決書或庭審實(shí)錄區(qū)別于藝術(shù)作品的根源所在。

另一方面，也與社會(huì)公眾對(duì)現(xiàn)實(shí)反腐的深刻期許有關(guān)。盡管《人民的名義》只是一部非寫實(shí)的電視劇，但因?yàn)榉从车氖欠锤@一公眾高度關(guān)注的題材，其所承載的是人民長(zhǎng)久以來(lái)的不平、不滿，甚至還被人賦予“改變國(guó)家”的殷切期許，因此也就很容易讓人產(chǎn)生某種現(xiàn)實(shí)“代入感”。畢竟，至少十多年來(lái)，如此貼近現(xiàn)實(shí)的反腐劇已經(jīng)基本看不到了。這也難怪，人們不只一一“還原”劇中角色，為其找“原型”，還“碎碎念”劇中臺(tái)詞，以為“尺度大”的佐證。比如，劇中貪官侯德漢被檢察官侯亮平反駁：“你這種人，就是專門用來(lái)對(duì)不起人民的！”又如，劇中省委書記沙瑞金說(shuō)某貪官：“科學(xué)家的名字一個(gè)都叫不出，再偏遠(yuǎn)的女干部的乳名都知道，每天晚上都跟女干部喝酒，總要喝倒幾個(gè)。”還有，劇中省委副書記高育良說(shuō)：“中國(guó)目前的政治生態(tài)，就是一把手，幾乎擁有絕對(duì)的權(quán)力。”等等。

這些臺(tái)詞，盡管均有特定的情境，但卻往往在讓觀眾會(huì)心一笑的同時(shí)，一切盡在不言中。并不是反腐劇的言論尺度大，而是貪官的行為太出格、太戲劇化了。

事實(shí)上，反腐從來(lái)都不僅僅是中紀(jì)委的事，如何擴(kuò)大公眾參與監(jiān)督，通過(guò)廣泛的社會(huì)監(jiān)督夯實(shí)反腐基礎(chǔ)，收拾世道人心，形成反腐合力，改變政治生態(tài)，本來(lái)就是反腐的重要路徑。從這個(gè)意義上講，《人民的名義》就是這樣一部收拾人心、凝聚共識(shí)、推進(jìn)改革的上乘之作。